Según el DJ Gerd Janson, la mitad de Tuff City Kids junto con Phillip Lauer, la marca registrada de los dúos alemanes es no tener marca registrada. Por lo general, si le pides un remix a un determinado productor, por ejemplo, un remix de Lauer, esperas escuchar lo que el artista está haciendo en sus propias producciones en ese remix, explica Janson. Lo que creamos con Tuff City Kids es que hay muchos patrones diferentes que podemos aplicar. No esperaría necesariamente este sonido característico. Puede ser un track techno o un Balearic cósmico de 110 bpm. Después de una serie de remixes y varios EP, los dúos aseguraron un debut variado, Adoldesscent , que llegará a las tiendas el 14 de octubre.
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Los dos hombres se conocieron hace aproximadamente una década durante un set de DJ Radio Slave, y tienen una relación cómica finamente perfeccionada. Hablando sobre la cocina de inspiración marroquí en Brooklyn ante un DJ set en Good Room, su conversación oscila mientras se cortan y terminan las oraciones. El humor de Janson es agudo y directo, mientras que el de Lauer tiende a ser discreto.
El dúo estima haber lanzado 75 remixes hasta la fecha, y los intentos de remixes rechazados ayudaron a formar la base para comenzar su propia carrera de producción. A veces, cuando haces remixes, los rechazan, explica Lauer. Terminamos teniendo bastantes remixes que no se usaban y que nos gustaban, así que quitamos la parte del remix, dejando solo sus aportes originales. Invoca una expresión alemana que traduce como Nada se agria.
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Había un sello que era muy exigente con un remix, así que terminamos intentándolo una y otra vez, agrega. Teníamos, creo, tres discos hechos a partir de esto.
Hay cierta disputa entre los dos sobre el razonamiento detrás de hacer un largometraje. Hicimos ese disco de Unterton [el EP de Bobby Tacker ], y luego Radio Slave nos pidió que hiciéramos un álbum para él, recuerda Janson. Pero preguntó exactamente una semana después de que Permanent Vacation preguntara si estábamos interesados ??en hacer un álbum. No sabía eso, responde Lauer. Mi respuesta habría sido, en un momento, sin razón, dijimos, hagamos un álbum.'
Janson: No me despierto por la mañana, como, ¡oh, tengo ganas de escribir un álbum!
Lauer: Ese soy yo todo el tiempo.
Janson: ¿Has estado escribiendo hoy?
Lauer: Todo el tiempo. En mi cabeza, nunca se detiene, a veces desearía poder tener un descanso de toda la creatividad.
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La primera idea que tuvimos para el álbum fue hacer todos los estilos de música dance, explica Janson. Se alejaron un poco de esa ambición, ya que, como dice Janson, es difícil vincularlos. Pero Aoldesscent tiene una fluidez fácil y una familiaridad con la intersección del pop y la música dance de los 80. El puñado de pistas vocales, incluidos los come-ons bajos y aceitosos de Hot Chips Joe Goddard y los soplidos suaves de Annie, se remonta a grupos como Berlin y The Human League.
Estos vocalistas pueden ayudar a atraer a los fanáticos del indie pop al disco, pero Tuff City Kids son más efectivos sin cantantes. El golpe uno-dos más fuerte de Adoldesscent proviene del techno-ish Nordo, que se mueve con una fuerza metódica y frágil, y R-Mancer, un número fríamente abrasivo. El álbum llega a su fin con un buen guiño: Farewell House, una pista serena y palpitante que no estaría fuera de lugar en Musik For Autobahns , compilaciones de música ambiental de autos de carrera seleccionadas por Janson. Nuestro objetivo con [ Aoldesscent ] es que sea algo que escucharías en el auto de camino al club, dice.
Janson insinúa más excursiones de género en el futuro de Tuff City Kids. Todavía me debes esa base de reggae del disco de Roland Appel, le dice a Lauer. Será como, hace cuatro semanas, grabamos estos acordes, te dije que los conservaras ', se queja Lauer. Siempre dice: "Me los quedaré", responde Janson, pero los destroza a propósito. Vale la pena escuchar lo que no termina en la papelera de reciclaje.