Billboard está celebrando la década de 2010 con ensayos sobre las 100 canciones que creemos que más definen la década que fueron las canciones que dieron forma y reflejaron la música y la cultura de la época con la ayuda de algunos de los artistas que cuentan sus historias, detrás de escena. colaboradores y expertos de la industria involucrados.
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M83
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El mundo de la música actual se basa en gran medida en la eficiencia dado el aluvión semanal de contenido al alcance de la mano de los oyentes, los artistas enfrentan el desafío de entretener de manera rápida y efectiva. Las pistas largas y experimentales se han dejado de lado en favor de las que pisan el acelerador.
Si se hubiera lanzado hoy en lugar de en 2011, Midnight City de M83 podría sobresalir como un pulgar dolorido. Varios períodos de instrumentación en constante construcción que finalmente estallaron en las costuras; no hay letras incesantemente loopables en el estribillo para que los oyentes se aferren a ellas (no hay palabras en el estribillo); un solo de saxofón de más de un minuto que surge de la nada como un murciélago del infierno.
Por otra parte, Midnight City tampoco encaja específicamente en ninguna otra era. Limitarlo únicamente a un solo período de tiempo perjudica su mayor cualidad: la durabilidad.
Es atemporal, dice Morgan Kibby, quien coescribió la canción y es ex miembro de M83. Eso es algo que no pretendes crear. Eso es algo que sucede naturalmente cuando estás haciendo música que es realmente auténtica para tu ethos y quién eres como artista.
El destacado álbum doble del mismo año, Rush Up, Were Dreaming sirve como una oda a la vida en la ciudad (La ciudad es mi iglesia/ Me envuelve en su crepúsculo cegador) y como el gran avance de la radio convencional para el colectivo dirigido por Anthony Gonzalez. . Su M83s es el único Hot 100 hit hasta la fecha, así como su mayor esfuerzo en las listas de éxitos en otros recuentos de Billboard, como Alternative Songs, Hot Rock Songs y Dance/Electronic Digital Song Sales (alcanzando el No. 5, No. 7 y No. 9, respectivamente).
El productor Justin Meldal-Johnsen, un colaborador frecuente de M83, señala que tales logros nunca estuvieron en el radar de González. La radio no es una palabra de conversación en ningún momento durante un disco de M83, se ríe. Es casi como un tabú.
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Midnight City tampoco se parecía mucho a lo que se estaba reproduciendo en las ondas de radio en ese momento. Llegó al final de un período de ambigüedad sonora en la música alternativa cuando las olas de pop-punk y emo rock que se dispararon a principios de la década del 2000 comenzaron a disminuir, el próximo gran sonido que marcaría el comienzo de una nueva era de la música alternativa seguía siendo un signo de interrogación. Por supuesto, la mezcla de géneros es más fuerte ahora que nunca en un nivel más amplio, pero en ese momento, tal amalgama de sonidos no era tan típica, particularmente en el otrora relativamente homogéneo mundo de la radio de rock alternativo.
Para Anthony era muy importante hacer un disco que no se encasillara fácilmente como dreampop o shoegaze, dice Meldal-Johnsen. Hablaríamos de hacer algo emocionante, llamativo y convincente sin tener que sentarse tan bien en un espacio reducido.
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M83 no fue el creador de tal movimiento. Los cruces alternativos que mezclan elementos de pop y electrónica existieron mucho antes de que lo hiciera Midnight City, lo que Meldal-Johnsen admite fácilmente. Incluso en la época en que se lanzó el sencillo, bandas como MGMT y the xx estaban sumergiendo los dedos de los pies en aguas similares. Pero es difícil ignorar el impacto duradero que tiene una canción como Midnight City cuando, casi una década después, uno de los músicos que definen el panorama mainstream actual es Billie Eilish, una artista que de manera similar fusiona subgéneros y aún encuentra un hogar seguro en música alternativa. radio.
Esta canción no pretendía ser nada y se convirtió en algo, agrega Kibby. Esa es la belleza del arte realmente bueno: no intenta ser algo que no es. Simplemente es.
Midnight City finalmente se siente como un equivalente musical a una pintura de Jackson Pollock en teoría, lanzando muestras vocales en capas como sustituto de un coro, una ola masiva de sintetizadores sobre una letra melancólica subyacente y más de 60 segundos de cuernos ardientes en un lienzo en blanco no debería funcionar. Pero cuando escuchas esa explosión final de color auditivo, es nada menos que eufórico y un sentimiento etéreo que exige exploración tanto interna como externa.
El sentimiento individual de la relación entre un alma y su entorno es muy difícil de capturar y puede entrar en un territorio realmente cursi, dice Meldal-Johnsen. Hay mil maneras de joder una canción, y hay una docena de maneras de hacerlo bien. De alguna manera, pudimos hacerlo bien.
