Kobe Bryant murió horas antes de la transmisión de Grammy 2020

El martes (26 de enero) marca el primer aniversario de la muerte de Kobe Bryant en un accidente de helicóptero pocas horas antes de la 62.ª entrega anual de los premios Grammy, que estaba programada para comenzar a las 5 p. m. (hora del Pacífico).

Un helicóptero que transportaba a Bryant, su hija Gianna y otros siete pasajeros cayó en medio de una densa niebla en Calabasas, California, poco después de las 9:45 a. m. (hora del Pacífico). Los primeros informes comenzaron a circular poco después de las 11 a. m. TMZ publicó la historia a las 11:32 a. m. con un tuit: ÚLTIMA HORA: Kobe Bryant murió en un accidente de helicóptero.

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El ensayo general de los Grammy había estado en marcha durante aproximadamente una hora cuando se conoció la noticia. El ensayo y el espectáculo en sí se llevaron a cabo en el Staples Center de Los Ángeles, donde los Grammy han tenido lugar en todos menos dos años desde el 2000 y donde Bryant hizo su magia con los Lakers de Los Ángeles.

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Desde el momento del tuit de TMZ, el equipo de producción de los Grammy tuvo menos de cinco horas y media para renovar el programa antes de que saliera en vivo. Y, por supuesto, tuvieron que continuar con el ensayo general, que es donde cronometran el espectáculo y les dan a los artistas las notas finales antes de la transmisión. Entonces, en esencia, solo tenían un par de horas entre el final del ensayo general y el lanzamiento en vivo.

En una entrevista con Nosotros que se realizó dos días después de la transmisión de los Grammy del año pasado, Ken Ehrlich, quien estaba en su último año como productor ejecutivo y coguionista del programa, dijo que inmediatamente supo que el programa tendría que hacer algo.

Estábamos en Staples, estábamos en su casa. Estaban sentados allí mirando [sus] dos camisetas [retiradas] que están en la pared allí. Así que no había forma de que no pudiéramos hacerlo.

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Ehrlich se reunió con sus compañeros ejecutivos de programas de los Grammy, Ben Winston (coproductor ejecutivo), David Wild (productor y coguionista) y Garry Hood (director de escena principal), para idear un plan, que le llevaron a Alicia Keys, que estaba presentando el espectáculo por segundo año consecutivo.

Boyz II Men ya estaba reservado para actuar en el programa en un segmento con Tyler, the Creator y Charlie Wilson. Eso llevó a Keys a pensar en el éxito del grupo de 1991, Its So Hard to Say Goodbye to Yesterday, como un tributo adecuado.

Los encontramos [Boyz II Men] y entraron en su camerino, dijo Ehrlich a Nosotros el año pasado. Fue unos 15 minutos antes de la hora del espectáculo. Pasaron probablemente 10 minutos resolviéndolo y luego estaba allí.

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Keys estaba sombría cuando subió al escenario. Aquí estamos juntos en la noche más grande de la música celebrando a los artistas que lo hacen mejor, pero para ser honesto contigo, todos sentíamos una tristeza loca en este momento porque hoy en Los Ángeles, Estados Unidos y todo el mundo perdieron un héroe. Literalmente estaban parados aquí con el corazón roto en la casa que construyó Kobe Bryant

Ni en un millón de años imaginamos que tendríamos que comenzar el programa de esta manera, así que queríamos hacer algo para describir un poco cómo nos sentimos en este momento.

Con eso, Boyz II Men se unió a Keys para Its So Hard to Say Goodbye to Yesterday.

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Aunque el tributo se armó rápidamente, tocó las notas emocionales correctas. En un resumen de la noche del espectáculo, Joe Lynch de Nosotros escribió: Fue un momento discreto y conmovedor que hizo que la audiencia luchara por contener las lágrimas.

Esta no fue la primera vez que Ehrlich y su equipo tuvieron que luchar para cubrir una muerte en el período previo al espectáculo. Whitney Houston, cuya carrera completa se desarrolló en el escenario de los Grammy, murió el 11 de febrero de 2012, un día antes de la 54.ª transmisión anual de los premios Grammy.

Nuevamente, Ehrlich sabía que el programa tenía que hacer algo. Seríamos negligentes si no reconociéramos la notable contribución de Whitney a los fanáticos de la música en general y, en particular, sus estrechos vínculos con la transmisión de los Grammy a lo largo de los años, le dijo a The Los Angeles Times en ese momento.

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Durante la transmisión, se mostraron imágenes de un radiante Houston interpretando I Will Always Love You en los Grammy de 1994. LL Cool J, que presentaba el programa por primera vez, recitó una oración. Más adelante en el programa, luego del segmento In Memoriam, Jennifer Hudson rindió homenaje a Houston y a los otros artistas que habían muerto durante el año interpretando I Will Always Love You.

Hoy en día, se espera que las entregas de premios sean ágiles, que reaccionen a las últimas novedades. Ignorarlos o pasarlos por alto haría que el programa pareciera fuera de lugar; demasiado enlatados y rígidamente programados.

Cuando los programas reaccionan a las noticias de última hora, especialmente si se trata de la muerte de un artista querido o de una tragedia nacional, dan voz al dolor de la audiencia y le dan permiso para disfrutar de un programa de entretenimiento. Si el programa no parece entender cómo se siente la audiencia, habría una desconexión y los espectadores podrían desconectarse.

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La transmisión de los Grammy en 2012 fue la segunda con mayor audiencia en su historia, superada solo por el show de 1984, donde Michael Jackson se convirtió en el primer artista en ganar ocho premios Grammy en una noche.

Dos factores explican el pico de rating de 2012. Se esperaba que el éxito de taquilla de Adeles, el álbum 21 , arrasara (y lo hizo). Y la gente quería ver cómo los Grammy manejarían la muerte de Houston, algo que posiblemente no podrían haber planeado. Una cosa es ver qué hace un espectáculo cuando tiene semanas o incluso meses para planificar. La verdadera prueba es ver qué pueden hacer cuando se ven obligados a pelear.

Ehrlich, quien recibió un premio del consejo de administración de la Academia de la Grabación el año pasado en reconocimiento a sus 40 años como productor o productor ejecutivo de la transmisión de los Grammy, le dijo a Nosotros esta semana que estos momentos ponen a prueba el temple de los productores.

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Estaba pensando no solo en estos dos programas, sino también en la transmisión de 1998, donde Aretha Franklin tuvo que reemplazar en el último minuto a un enfermo Luciano Pavarotti, y el programa de 2009, donde dos artistas programados, Chris Brown y Rihanna, se retiraron en el último minuto después del asalto de Browns a su entonces novia.

Hay algo que produce adrenalina cuando sucede algo como esto. No lo espero con ansias y no quieres que sucedan este tipo de cosas, pero cuando suceden, [se suma a] la emoción de hacer televisión en vivo. Cuando agregas esa otra capa, es tiempo. ¿Qué vas a hacer?

Ehrlich estuvo de acuerdo en que se espera que los productores de programas de premios respondan a eventos externos más de lo que solían hacerlo.

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Tuvimos más libertad [en los Grammy] en los últimos años para responder a los eventos que eran noticias de última hora en el momento del espectáculo. Ciertamente, con Whitney, se esperaba que fuéramos receptivos. [El] año pasado, no había ninguna duda de que íbamos a responder a lo que sucedió con Kobe.

Los Grammy no siempre fueron tan ágiles. Durante muchos años, solo se permitió que los artistas nominados actuaran en el programa, y ??solo se les permitió realizar su trabajo nominado.

La 23ª entrega anual de los premios Grammy se emitió el 25 de febrero de 1981, menos de tres meses después de que John Lennon fuera asesinado a tiros. El espectáculo se llevó a cabo en Nueva York ese año, en el Radio City Music Hall, a pocas cuadras de The Dakota, donde Lennon fue baleado.

Sorprendentemente, los Grammy no hicieron un tributo especial. El único reconocimiento de la muerte de uno de los músicos más influyentes que jamás haya existido llegó al final del programa, cuando el presentador Paul Simon dijo: "Extrañaremos su música, su humor y su sentido común".

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Ehrlich estaba en su segundo año produciendo el programa, bajo la dirección del productor ejecutivo Pierre Cossette. Él dice que ahora no recuerdo ningún esfuerzo por parte de la Academia para decir: No, no puedes hacer nada. En aquellos días, simplemente no se hacía.

Los Grammy ni siquiera tuvieron un segmento In Memoriam hasta la 45.ª entrega anual de los Premios Grammy el 23 de febrero de 2003. Ese primer segmento fue tan exitoso que ha sido un elemento fijo en el programa desde entonces. Bruce Springsteen, Steven Van Zandt, Elvis Costello y Dave Grohl, respaldados por Tony Kanal de No Doubt y el compañero de banda de Costello, Pete Thomas, en la batería, coronaron el segmento tocando el himno de The Clash, London Calling, en honor a las bandas Joe Strummer, quien había muerto dos meses antes. .

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Los Grammy también han venido a reconocer los principales eventos noticiosos. En la 52ª entrega anual de los premios Grammy en enero de 2010, Andrea Bocelli, Mary J. Blige y David Foster interpretaron Bridge Over Troubled Water en memoria de las víctimas del devastador terremoto de Haití. En la 60.ª entrega anual de los Grammy en 2018, Eric Church, Maren Morris y los hermanos Osborne interpretaron Tears in Heaven en homenaje a las víctimas del atentado con bomba fuera de un concierto de Ariana Grande en el Manchester Arena y el tiroteo masivo en el Route 91 Harvest Festival en Las Vegas.

Y así, los Grammy finalmente reconocieron que si bien las nominaciones de ese año cuentan gran parte de la historia que debe contarse en la transmisión de los Grammy, probablemente nunca contarán la historia completa.

Ehrlich comparte el mérito del éxito del tributo a Bryant con Keys, a quien se le ocurrió la canción y encontró el tono correcto; el diseñador de iluminación Robert A. Dickinson, quien tuvo la idea de iluminar las camisetas de los Bryant durante todo el espectáculo; y especialmente al director Louis J. Horvitz. Lou tenía el trabajo más difícil, dijo Ehrlich a Nosotros . De repente, los primeros 10 minutos del programa se tiran a la papelera y empezamos de nuevo. Se enteró de lo que íbamos a hacer probablemente una hora antes del espectáculo.

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