Danny Elfman analiza el enfoque musical para el nuevo espectáculo de Cirque du Soleil

El primer Cirque du Soleil con sede permanente en Los Ángeles es un tributo al cine, pero el compositor de la partitura Danny Elfman dice que la música se ha unido de una manera que no se parece en nada a la realización de películas.

Todo fue completamente evolutivo a medida que se unía, dijo Elfman a Billboard.com en el Teatro Kodak el jueves, donde se estrena el espectáculo Iris en los avances el 21 de julio. De una manera extraña, no se parecía en nada a trabajar en una película. Estaba más cerca de trabajar con Twyla Tharp en el ballet.

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Los productores presentaron a Iris (pronunciado Ee-Res) con la presentación de dos escenas el jueves en el Kodak, donde el espectáculo se presentará todos los meses excepto en febrero, cuando los Premios de la Academia toman el teatro. Su estreno oficial es el 25 de septiembre. Las escenas fueron definitivamente interpretaciones de películas al estilo Cirque; uno contó con trapecistas y equipo de estudio en un poco de coreografía de Busby-Berkley y otro pasó de una escena de persecución al estilo noir en los tejados de Nueva York a un tiroteo de neón cegador.

Los elementos de la partitura que se escuchó el jueves en la escena de la azotea estaban claramente inspirados en los clásicos del cine negro, Alfred Newman y West Side Story, que Elfman reconoció. De lo contrario, dice, la música fue diseñada para complementar las ideas del escritor y director Philippe Decoufl.

Decoufle es un director de teatro y cine, bailarín y coreógrafo francés que fundó su propia compañía en 1983. En 1992 creó las ceremonias de apertura y clausura de los Juegos Olímpicos de Albertville y hace dos años creó el espectáculo Desirs en el Crazy Horse Saloon. en París. Iris es su primer espectáculo con el Cirque du Soleil.

La música será una combinación de un conjunto de ocho piezas tocando en vivo y el sonido de una orquesta de 80 piezas que Elfman grabará en dos semanas. El lenguaje del cine es orquestal, así que no hay forma de dejarlo fuera, dice, señalando que los sonidos provienen de la fuerza total de la banda o de un solo instrumento.

Elfman, conocido por sus partituras de películas de Tim Burton, Milk y Spider-man, comenzó a trabajar en el proyecto hace dos años y medio, simplemente escribiendo música para entregar a Decoufle. No había dibujos ni clips, solo conversaciones sobre lo que se necesitaba. Una vez que tenían listas las piezas para las actuaciones, Elfman cortaba y pegaba algo de música y regresaba a su estudio para componer algo.

Luego desaparecía y volvían diciendo que tenían una docena de cosas funcionando, así que tomaba una pieza de dos minutos y tenía que convertirla en 6-1/2 minutos, dice sobre el proceso. Aparecían con tres piezas que no tienen música. A veces se empieza de cero, en otras se ata una pieza con otra.

Hay dos personajes, por lo que hay líneas directas para ellos. ¿Tiene sentido lógico como un guión? Absolutamente no. Este es un homenaje surrealista. Tienes la sensación de que los personajes se mueven a lo largo de la historia, pero la historia es en gran medida un sueño.

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