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No mires ahora, pero Carrie Underwood, a los 32 años, ya tiene una década de estrellato a sus espaldas. Mucho ha cambiado en el panorama country durante ese tiempo, su centro se acercó notablemente al pop por creadores de éxitos que elevaron estilos vocales y valores de producción de R&B, EDM y hip-hop. Underwood, sin embargo, siempre ha sido una especie de retroceso a los años 90 del country-pop, cuando Reba McEntire, Shania Twain, Faith Hill y Martina McBride reinaban en las ondas de radio con un amplio poder pulmonar, grandilocuencia de rock de arena, brillo de pop industrial y, no. menos importante, jugo narrativo. Jesus, Take the Wheel, el éxito inicial de la ex alumna de American Idol , fue una canción de historia, al igual que algunos de los números más importantes de su álbum de 2012 Blown Away.

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Carrie Underwood

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Pero Storyteller , su primer álbum en tres años, y el primero como madre, vende su amor por la narrativa y el pasado country como nunca antes. Ella ha hablado de ello como un regreso a la trama por la que Nashville solía ser conocida; en la portada del álbum, parece una cantautora retro-boho con un vestido campesino. Pero incluso cuando Underwood se vuelve nostálgica, Storyteller también se esfuerza por extender su dominio comercial a una segunda década, una que se ve muy diferente de aquella en la que surgió. Para actualizar su sonido, dividió las tareas de producción entre su antiguo socio de estudio, Mark Bright, y dos forasteros: Jay Joyce, conocido por aplicar un matiz de rock moderno y melancólico al country, y Zach Crowell, quien dirigió las improvisaciones suaves de Sam Hunts en los pueblos pequeños. cartas Los nuevos sonidos sacan a relucir un nuevo Underwood. En grabaciones anteriores, ha adoptado un enfoque de canto directo, a pleno pulmón y rítmicamente en la nariz, que puede volverse fatigoso durante un álbum; en Storyteller , es sorprendente escucharla responder a texturas musicales variadas al expandir su repertorio, jugar con la inflexión y el fraseo, y traer nuevas arrugas a los personajes que habita.

Hay un toque de síncopa frescamente informal con inflexiones de R&B en su entrega en Heartbeat, una pista de Crowell con una armonía vocal de Hunt y capas vidriosas de guitarra y sintetizadores envueltos en un ritmo quebradizo. Ella es astutamente amenazante en Dirty Laundry, una producción de Joyce con susurros electrónicos espectrales y reverberación cavernosa. Underwood se desliza en patrones vocales saltones durante el himno Chaser, y adorna su interpretación de Relapse, un número hábilmente delirante sobre él, con melisma flexible. Es imposible no escuchar la influencia de Miranda Lambert en el primer sencillo del álbum, Smoke Break, en el que Underwood se enfrenta a letras populistas con dureza avinagrada. (Si parece arriesgado que una de las dos únicas superestrellas femeninas del país emule a la otra, considere que Lambert ya entró en la timonera de Underwoods con el dúo Something Bad en 2014, la admiración parece mutua).

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A diferencia de los actos country más nuevos que pueden sonar como si simplemente estuvieran coprotagonizando su propia producción de moda, Underwood domina el centro de atención, equilibrando los extremos bien establecidos de su personaje en el escenario, la chica de al lado del Medio Oeste y la diva imperiosa dentro de estos marcos estéticos renovados. . Si no fuera por varias canciones de relleno olvidable (la escapada fuera de la ley a medio cocer en México, el himno de club superficial Clock Dont Stop), el álbum se dividiría casi por igual entre episodios de melodrama vengativo y campestre y celebraciones conmovedoras de realización convencional. La primera mitad contiene un par de éxitos de taquilla góticos sureños que son lo más cerca que ha estado de canalizar la narración casera de McEntires: Choctaw County Affair, una historia de amantes que silencian a su posible chantajista, y Church Bells, un trapo-a- balada de asesinato de riquezas en la que una mujer se deshace en silencio de su marido abusivo. La segunda mitad concluye con melodías sentimentales que serán la banda sonora de muchos bailes lentos de bodas en los próximos meses: la poderosa balada melancólicamente creciente The Girl You Think I Am y el número de pop contemporáneo para adultos What I Never Knew I Always Wanted.

Underwood sabe que sus exageradas florituras de country-pop la ayudaron a alcanzar la cima de la popularidad masiva en primer lugar. Era ambicioso de su parte mantener un ojo en crecer y el otro en aumentar su atención a los detalles musicales.

Escuche a Carrie Underwood y otros artistas que aparecen en la edición de esta semana de Billboard.

Esta historia apareció originalmente en la edición del 31 de octubre de Billboard.

Reseña del álbum de Carrie Underwood Storyteller 3.5 ESTRELLAS

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